고대 조각상의 트루 컬러

이집트, 메소포타미아, 그리스 및 로마와 같은 고전 문화 예술가들은 다양한 형태로 페인트 칠을하는 것으로 알려져 있습니다. 왜 우리는 항상 그 효과를 무색으로 생각합니까?

하얀 대리석의 신화는 르네상스 시대에 시작되었으며, 우리가 처음으로 고대 조각상을 발견하기 시작했습니다. 대부분의 요소에 수세기 동안 노출 된 후 원래 페인트를 잃어 버렸고 현대 예술가들은 돌을 페인트를 칠하지 않고 외관을 모방했습니다.

화석이 점점 더 많은 예술 작품을 가져 왔기 때문에 이러한 추세는 18 세기에도 계속되었습니다. 이것은 또한 시간이다 요한 요아킴 윈켈 만, 많은 사람들이 미술사의 아버지라고 생각하여 문자 그대로 고대 예술에 관한 책을 썼으며 현대 미술에 대한 우리의 시각을 구성했습니다. 그는 조각품이 이전에 채색되었다는 역사적 증거를 알고 있었지만 (일부 발견은 페인트를 남겼 음) 백색도를 강화하는 데 도움이되었습니다.

“몸이 흰색 일수록 더 아름답습니다. 색상은 아름다움에 기여하지만 아름다움은 아닙니다. 색상은 (색상)이 아니라 물질을 구성하는 구조이기 때문에 아름다움을 보는 데있어서 작은 부분을 가져야합니다.”

기원전 350 년의 사자 동상은 이제 무색이지만 몸과 갈기의 보상 색상으로 확실하게 칠해져 있습니다. 신용: 샌프란시스코 미술관

그러나 10 년 이상.색깔의 신들“여행 전시회 주요 결과는 , 청중들은이 조각들을 고대인들에게 보여지는 것처럼 볼 수있는 기회를 제공 받았다.

전시회의 큐레이터 인 René Dreyfuss는“이 전시회는 조각품들이 종종 화려하고 유쾌한 색으로 칠해 졌다는 메시지를 전하고있다”고 전화 인터뷰에서 말했다.

“유령 페인트”를 찾고

프랑크푸르트 괴테 대학의 고고학자이자 교수 인 빈 센츠 브링 만 (Vincenz Brinkmann)의 연구는 2003 년 뮌헨의 글 리포 섹 박물관에서 열린 “다채로운 신들”전시회에 모였다.

사본을 만들기 위해 Brinkman은 적외선 램프의 UV 광선 형태로 다양한 시각 보조 도구를 추가하기 전에 육안으로 조각품 표면을 살펴 보는 것으로 시작합니다. 광원은 분석되는 표면과 대략 평행 한 매우 낮은 각도에서 나와야합니다. 이 간단한 트릭은 볼 수없는 세부 사항을 강조합니다.

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계란 온도에서 천연 염료로 성형 된 석고로 만든 Loutraki의 사자를 재건하십시오. 신용: 샌프란시스코 미술관

코팅은 코팅으로 작용하고 부식이 고르지 않기 때문에 코팅 표면의 일부는 부식으로부터 보호되므로 돌출됩니다.

“당신은 존재하거나 사라진 다양한 페인트를 보여줄 수 있지만 페인트의 유령을 남겼습니다.”라고 Dreyfus는 말했다.

이 “유령 페인트”는 연구원들이 원래의 페인트 패턴을 조각상으로 유추하는 데 도움이 될 수 있습니다. 또한 저항성 염료가 약한 안료보다 오래 지속될 수 있기 때문에 사용될 수있는 염료의 유형을 이해하는 데 도움이 될 수 있습니다.

“우리는 또한 원래 염료의 소량을 그라인딩하고 그 색을 정의 할 수있다”고 Dreyfus는 말했다.

예술적 인상

대부분의 오래된 안료는 미네랄이며 일부는 독성이 있습니다. (예를 들어, 고대 세계에서 가장 인기있는 붉은 색인 천연 주홍색은 수은에서 나온 것입니다.) 페인트를 만들기 위해 염료는 계란, 밀랍 및 아라비아 고무와 같은 일반적인 요소로 만든 바인더 재료와 혼합되었습니다.

그런 다음 페인트를 대리석과 같은 부드러운 표면에 직접 적용하거나 고르지 않은 재료를 부드럽게하는 데 사용되는 초크 또는 석고 프라이머를 사용한 후 페인트를 직접 적용 할 수 있습니다. 연마 층은 종종 마지막 단계였으며, 왁스로 된 양초를 린넨 천으로 싸서 조각상에 문지릅니다.

이러한 단계를 역 엔지니어링함으로써 Brinkman은 자신감을 갖고 색상을 복원하는 기술을 개발했습니다. 최근까지 석고를 사용하여 원본 템플릿을 만들어야했지만 이제는 레이저 스캔이 수행되고 정확한 3D 사본이 인쇄됩니다. 그러나 이것이 사본이 완전히 실제라는 것을 의미하지는 않습니다.

“이것이 실제로 어떻게 보이는지 확실하지는 않지만 안료가 어디에 있는지 정확히 알 수 있다는 것은 의심의 여지가 없습니다.”라고 Dreyfus는 말했습니다.

쇼에서 많은 작품들이 원래의 기원과 병치되어 흰색과 화려한 색상 사이의 뚜렷한 대비를 만듭니다.

Luisa Ricciarini / Leemage / 게티 전역의 UIG / 샌프란시스코 미술관

“대부분의 사람들은 원본이 놀랍다는 것을 전혀 모른다”고 Dreyfus는 말했다.

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궁극적으로 이러한 컬러 사본은 오늘날 박물관 방문객에게는 이상하게 보일 수 있습니다. 원래 흑백 버전은 이제 조상에게 보일 것입니다.

그 책 “색깔의 신 : 고대 세계에서 여러 가지 빛깔Prestel에 의해 게시 됨.
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