‘우리 모두는 죽었다’리뷰: Netflix의 새로운 K-드라마는 올드 스쿨 좀비 장르를 재창조합니다.

두 가지 고전 장르를 능숙하게 결합한 독특한 좀비 시리즈: 종말론적 파괴와 고등학교 속임수

학교가 좀비의 공격을 받으면 어떻게 될까요? 넷플릭스의 최신 히트작, 우리 모두는 죽었다과학 실험이 크게 잘못된 결과 바이러스에 의해 유발된 좀비 발생으로 효산 고등학교가 빠르게 침몰하는 배로 변하는 것처럼 이 질문에 대한 확실한 답을 제시하려고 합니다.

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몇 년 동안 한국 엔터테인먼트는 좀비 장르의 서사적 경계를 확장해 왔습니다. 그들은 그것을 현대의 정치 사회적 문제뿐만 아니라 탐구하는 수단으로 교묘하게 사용했습니다.#살아있는, 2020), 그들의 시대극(왕국, 2019).

그러나 그가 만드는 것은 우리 모두는 죽었다 K-Zombie 콘텐츠의 증가하는 목록에서 눈에 띄는 것은 시리즈의 중심 주인공입니다. 잡다한 생존자들은 총을 쏘고, 만도를 휘두르며, 능숙한 좀비 학살의 주인공들이 아닙니다. 이들은 말 그대로 가장 가까운 물체를 잡고 서둘러 무기를 만들어야 하는 십대입니다.

이것은 또한 쇼가 드물게 가벼운 순간을 찾는 곳입니다. 친구들은 피비린내 나는 좀비가 배경에서 으르렁거릴 때 고등학교 때 짝사랑을 처리하는 방법에 대한 조언을 제공합니다(!). 그러나 이러한 상호 작용 외에도 이 시리즈는 좀비 묵시록 설정을 다소 코믹하게 혼란스럽게 유지하는 전통적인 방식에서 크게 벗어났습니다. 대신 이재규 감독과 김남수 감독은 죽음과 혼란이라는 감정의 무게를 부끄럽게 여기지 않기로 했다.

이것의 가장 좋은 예는 쇼가 인간의 좀비화 또는 “돌아가는” 것을 다룰 때 볼 수 있습니다. 일반적으로 공포 할당량을 충족하기 위해 예약된 샷이 머리를 돌려 가슴 아픈 장면을 재생합니다. 급한 변신 대신에, 우리는 이제 언데드가 된 좀비가 인간성의 상실과 화해하는 공포가 종종 급우들 바로 앞에서 발생하는 긴박한 과정을 얻습니다.

우리 모두는 죽었다

  • 감독: 이재규, 김남수
  • 출연 : 박지후, 윤찬영, 조이현, 박솔로몬, 유인수, 이미미, 임재혁, 하승리, 이은샘 등
  • 에피소드: 12
  • 줄거리: 바이러스로 인한 좀비 발생으로 학교는 혼란에 빠지고 학생들은 도움 없이 스스로를 지켜야 합니다.

감독은 관객을 좀비가 들끓는 현실로 되돌려 보내지 않습니다. 대신 우리는 학생들이 친구, 급우, 선생님을 계속해서 잃게 되면서 마비된 슬픔에 함께 앉아 있습니다. 복잡한 이야기를 이어가기 위해 천성일 작가가 이 십대 캐릭터들을 풍부하게 살렸기 때문에 무거운 스토리가 잘못 배치된 것처럼 느껴지지 않습니다.

남온조(박지후)는 소꿉친구 이청산(윤찬영), 짝사랑하는 이수혁(박솔로몬), 초능력반장과 뭉치는 서사적 주인공이다. 최남라(조이현)는 다른 급우들 사이에서 좀비와 학교 괴롭힘에 맞서 싸운다.

이재규 감독이 ‘관객들에게 익숙하지 않은’ 배우들을 캐스팅한 것은 좋은 결과를 낳고 있다.

제작자는 또한 계층화된 스토리텔링이 높은 아드레날린 액션 장면, 점프 공포 및 잘 실행된 VFX 고어를 희생시키지 않도록 보장합니다. 감독은 타이틀 시퀀스를 반영하여 관객을 좀비로 가득 찬 현실로 천천히 내려가며 시리즈는 동일한 내용을 시각적으로 전달합니다. 밝은 조명, 생생하게 다채로운 학교로 시작한 곳은 결국 바이러스가 확산됨에 따라 채도가 다시 조정된 메스꺼울 정도로 칙칙한 곳으로 변합니다.

필요한 경우 영화 제작자는 우리를 좀비 경험에 몰입시킵니다. 좀비와 인간이 대결하는 장면에서 촬영은 빠르게 움직이며 한 명의 캐릭터에 고정되지 않아 상당히 불안한 시청을 만듭니다. 살아남은 자와 그렇지 못한 자들과 함께 배우면서 지켜보는 청중뿐만 아니라 학생들에게도 큰 피해를 입힙니다.

또 다른 틀에 얽매이지 않는 감독의 선택은 쇼의 진행 방식에 있습니다. 거의 1시간에 달하는 12개의 에피소드로 구성된 이 이야기는 여러 에피소드에 걸쳐 매일의 사건을 확장합니다. 이 시간을 채울 재료는 도시 전체에 생성되는 생존자의 주머니에서 나옵니다.

줄거리는 고등학교에 갇힌 핵심 학생 그룹을 따라가지만, 우리는 또한 그녀의 사무실을 탈출하기 위해 애쓰는 정치인의 모습도 볼 수 있습니다. 바이러스성 콘텐츠에 대한 위기를 조성하려는 소셜 미디어 인플루언서; 그리고 두 명의 경찰관이 해독제를 찾기 위해 경주를 벌이고 있습니다.

이러한 다양한 역학은 여러 시스템 문제를 해결하기 위해 시리즈용으로 제작되었습니다. 괴롭힘의 역사에 뿌리를 둔 좀비 바이러스 자체의 기원으로 학교는 사회 계급 계층을 탐구하는 쇼의 그라운드 제로가 됩니다.

게다가 효산고 3학년들에게 좀비 아포칼립스는 최우선 스트레스 요인으로 떠오르지 않는다. 대학 입시가 코앞으로 다가온 가운데 학생 박미진은 “살아도 대학은 못 간다”고 한탄하며 좀비 킬링 기술을 연습한다.

국가가 이 위기를 처리하는 방식과 학생에게 미치는 영향 사이의 역동성은 또한 당국이 종말론적 상황에 대응하는 방식에 대한 축소판 역할을 합니다. 불행히도, 이것은 또한 줄거리가 약간 흔들리는 곳이기도 합니다. 이 시리즈는 여러 에피소드에 걸쳐 십대 임신과 성폭행과 관련된 두 개의 별도 스토리 라인을 확장하기 때문에 종종 너무 많이 포장하려고 시도합니다. 의미 있는 결론을 내리거나 이 캐릭터들에게 더 친절하고 더 인간적인 결말을 제공하기 위해 내러티브에 충분한 시간을 할애하지 않습니다.

궁극적으로, 완벽한 포스트 묵시록 남성 히어로 좀비 킬러 이야기를 제공해야 하는 할리우드의 끊임없는 요구로 가득 찬 장르에서 한국은 용감하게 생존의 이야기를 제시했습니다. 산 자와 언데드 사이를 오가는 쇼는 인내가 항상 힘을 의미하는 것이 아니라 때로는 반복되는 친절한 행동에서 태어난다는 사실을 중심으로 영향을 미칩니다.

우리 모두는 죽었다는 현재 Netflix에서 스트리밍 중입니다.

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