넷플릭스 갔다 박신혜의 ‘콜’… 송중기 “승리 호 ‘따라 다르지만

코로나 19에 의한 극장 침체 속 송중기 · 기무테리 주연의 SF 블록버스터 ‘승리 호’가 극장 개봉을 생략하고 넷플릭스에 직행 할 가능성이 제기되고있다. [사진 메리크리스마스]

올 하반기 최고의 기대작으로 선정왔다 송중기 · 기무테리 주연의 SF 대작 ‘승리 호'(감독 조선희)도 넷플릭스에 직행 할 것인가.

코로나 19에 의한 극장 침체 속 한국 영화 기대작들이 줄줄이 극장 개봉을 포기하고있다. 지난 3 월 개봉을 맡은 박신혜 · 전 세로 주연의 미스터리 스릴러 ‘콜’은 넷플릭스에서 11 월 27 일 독점 공개한다고 배급사 측이 20 일 밝혔다. 신예 이츈 현 감독의 장편 데뷔작 ‘콜’은 4 월에 “사냥의 시간 ‘(감독 윤손횬)에 이어 두 번째로 극장 개봉을 생략 넷플릭스 배급 한국 영화가됐다. “콜”배급사 인 NEW는 “신세계”를 연출했다 바쿠훙죤 감독의 신작 ‘낙원의 밤’도 넷플릭스 배급을 논의하고있다. 오무테구 · 전 요빈 · 차승원 등이 출연 한 ‘낙원의 밤’은 지난달 제 77 회 베니스 국제 영화제 비경쟁 부문에 초청 돼 전 세계 최초로 공개되었다.

영화계에서는 제작비 200 억 원대의 ‘승리 호’도 넷플릭스에 직행 할 가능성이 크다고보고있다. 추석 개봉을 예고했지만 수도권 코로나 19 재 확산으로 무기한 연기를 발표했다 배급사 메리 크리스마스는 본지의 질문에 “논의되고있는 것은 사실이지만 확정 된 것은 없다”고 말했다 했다. 익명을 요구 한 다른 영화사 대표는 “넷플릭스와 큰 틀의 합의는 끝났다 자세한 사항 조정 만 남았다 거로 알 수있다”고 말했다. 넷플릭스 독점 공개시 해외 판매 및 IPTV 등의 부가가치의 저작권을 챙길 수 없지만, 제작비도 회수하려는 고육지책이라는 분석이다. NEW의 얀지히ェ 부장은 “불확실성이 너무 커서 극장 상영만을 고집하는 것은 무리 인 시대가왔다. 객관식을두고 생각해야 할 때”라고 말했다.

오는 11 월 27 일 넷플릭스를 통해 세계 독점 공개가 확정 된 박신혜 주연의 미스터리 스릴러 ‘콜 ” [사진 넷플릭스]

톱스타와 이름 난 감독의 화제작이 넷플릭스로 직행하는 것은 그만큼 극장 상황이 암울 때문이다. 코로나 사태가 본격화 된 올해 2 월부터 지난달까지 영화 관객은 3298 만 명에 그쳐 전년 동기 (1 억 5264 만명)에 대비해 78.4 % 감소했다. 121 편의 영화가 제작 중단되거나 개봉 연기되는 등의 피해를 받았다. 문화 체육 관광부가 다음 주부터 6000 원 영화 할인권을 배포 할 예정이지만, 가라 앉은 관람 심리를 띄울지는 미지수 다. 전체 좌석 50 % 미만의 판매 좌석 지으며 앉아 등 방역 정책도 박스 오피스 발목을 붙잡는다.

넷플릭스와 막바지 협상에 올 베니스 영화제 초청작 ‘낙원의 밤 ” [사진 NEW]

이러한 상황에서 최근 국내 최대 멀티 플렉스 체인 CGV는 3 년 이내에 전국 119 직영점 중 30 % 인 35 ~ 40 곳의 문을 닫고 싶다고 밝혔다. 오는 26 일부터 티켓 값을 최대 2000 원 인상한다고 발표했다. 상반기에만 2000 억원의 영업 손실이 나왔다. 조성진 CJ CGV 전략 지원 담당은 “지난해 국내 극장 관객수가 연간 2 억 2668 만 명 이었으나 올해는 8000 만명되지 않는 것 같다”며 “올해의 제작 · 투자가 연기 · 보류 내년에도 기대가 어려운 분위기 “라고 전했다. 최근 CGV가 방탄 소년단의 다큐멘터리와 기무호쥰과 미스터 송어 콘서트 영화를 상영하거나 기존 충무로 영화가 아니라 “대체 콘텐츠”극장 수입을 회복하려는 자구책이다.

올해 뮤지컬 영화 ‘영웅’의 개봉을 비교 검토하는 JK 필름 윤제균 감독은 “현장에서는 영화 산업이 붕괴되지 않을까 계속 영화를해도되지만 위기감이 돈다”고 토로했다. 그는 “TV와 극장 용 콘텐츠는 제작 단계부터 투자 비용의 차이가 크지 만 극장에 못 드는 타격이 크다”며 “극장 수까지 줄어들면 작품 별 수익률은 더 떨어 투자 배급사 어떤 장소 처음부터 철수 할 수도있다 “고 우려했다.

코로나 19 이후 극장 관객수 변화. 그래픽 = 챠쥰홍 기자 [email protected]

지난해 한국 영화 산업의 규모는 6 조 1772 억원. 이 중 5000 억원 가량은 개봉 후 3 ~ 4 주 홀드 백 기간 이후 IPTV를 통해 나오는 부가 판권 매출이다. 개봉 신작을 줄이고 IPTV도 적절한 공급의 순환이 어려워졌다. 영화 진흥위원회 김현수 정책 사업 본부장은 “지금까지 영화의 수익의 주축은 티켓 값을 제작 · 배급사와 극장 측이 공유하는 것이며, 후에 IPTV와 OTT 등의 플랫폼에서 부가 수익 에 있었지만, 공식적으로 흔들리고있다 “고했다. 티켓 값의 3 %를 걷어 조성 온 영화 발전 기금도 올해 90 % 감면하고,이를 바탕으로 한 영화 진흥 사업도 타격이 불가피하다. 김 본부장은 “젊은 선수들이 작은 영화를 통해 ‘기생충’의 봉준호 감독과 같이 크게 해 나가는 기회가 줄어들 걸리는 상황”이라고 말했다.

CGV 국내 극장 스크린 수. 그래픽 = 챠쥰홍 기자 [email protected]

“최근 30 ~ 40 년을 한해 보았을 때, 우리 영화계에 혁신과 적응이 요구 된시기는 이번이 세 번째 다.”지난달 영화 진흥위원회 오소쿠군 위원장을 단장으로 발족 한 ‘포스트 코로나 영화 정책 추진단 ‘이 20 일’월간 한국 영화 ‘124 호에서 드러냈다 위기 의식이다. 추진단은 계속 한국 영화제 작가 협회장, 윤제균 한국 영화 감독 조합 공동 대표, 이정 세 메가 박스의 콘텐츠 본부장 등 영화계의 대표 25 명을 망라 기획위원회 외에 추진 TF 팀과 영화 정책 패널 (201 명)으로 구성되었다. 이러한 1980 년대 후반의 “영화 시장 개방 ‘이후 국내 대기업 (삼성 · 대우 등)가 영화계의 게임 체인저에 등장했을 때와 1997 년 IMF 구제 금융 이후 멀티 플렉스의 대기업 영화 서클에 들어가시기에 이어 최근의 상황이 위기이며 재편 기회와 입을 모았다.

추진 TF 팀장을 맡은 김현수 본부장은 “기술 개발 플랫폼의 변화에 ​​따른 영화 산업 지각 변동이 코로나 19에서 더욱 빨라졌다”며 “영화인과 관객들에게 어떤 정책이 지원됩니다 누가 혁신적인 영화를 어떻게 만들어도 고민하고있다 “고 말했다. 추진단은 다음달 현안 인식 포럼을 열고 내년 4 월 초까지 정책 보고서를 낼 예정이다.

간히ェ란 기자 [email protected]